2020年的5月，新墨西哥州爱丁顿小镇的治安官与市长发生冲突，点燃了居民之间的火药桶，有一对夫妻被困在此处。

#2025Cannes#【+】本片几乎站在了当代艺术电影的对立面，以一种极度戏谑、甚至荒诞不羁的姿态对当代媒介进行了全方位的嘲讽。它毫不掩饰自身的轻浮与杂糅，仿佛有意拒绝任何深度探讨，只是肆意将疫情、TikTok、选举、阴谋论、种族议题等当代社会症候抛洒在观众面前，任人调侃与消费。这种“不负责任”的呈现方式，精准迎合当下舆论场中流行的空洞姿态与廉价共鸣。艾斯特在本片中彻底颠覆了传统西部片的叙事范式... #2025Cannes#【+】本片几乎站在了当代艺术电影的对立面，以一种极度戏谑、甚至荒诞不羁的姿态对当代媒介进行了全方位的嘲讽。它毫不掩饰自身的轻浮与杂糅，仿佛有意拒绝任何深度探讨，只是肆意将疫情、TikTok、选举、阴谋论、种族议题等当代社会症候抛洒在观众面前，任人调侃与消费。这种“不负责任”的呈现方式，精准迎合当下舆论场中流行的空洞姿态与廉价共鸣。艾斯特在本片中彻底颠覆了传统西部片的叙事范式，甚至连科恩兄弟式的后现代西部也被他加以解构。他将一个“反英雄”置于当代信息过载的网络媒介之中，并通过一波接一波的感官刺激，迫使观众不断调整对这一角色的认知。这种身份的快速裂变与重组，既是对当前社会认知混乱的回应，也是对当代青年的集体精神状态的投射——我们已然成为另一种意义上的“垮掉的一代”